The Burnt Orange Heresy หลุมพรางแห่งความหลงใหล

The Burnt Orange Heresy ให้ความรู้สึกเหมือนต้องการทำเพื่อวาดภาพในแบบเดียวกับที่ The Ninth Gate ทำเพื่อหนังสือ ปัญหาคือมีหนังสืออยู่ในภาพยนตร์ของโปลันสกี ไม่ใช่แค่อุปกรณ์ประกอบฉากธรรมดาๆ แต่ยังมีงานศิลปะในตัวของมันเอง ในทางตรงกันข้าม ภาพยนตร์เรื่องนี้กลับมีภาพวาดน้อยมาก อันที่จริงแล้วมีน้อยกว่าที่เห็นจริงๆ เจมส์ ฟิเกอรัส (แคลส์ แบง) เป็นนักวิจารณ์ศิลปะในนาม แต่ฟังดูแล้วเหมือนเป็นแค่คนหลอกลวง เขาเขียนหนังสือชื่อ The Power of the Critic และบรรยายเกี่ยวกับพลังของนักวิจารณ์ ในการบรรยายครั้งหนึ่ง เขาใช้ ท่าทางปราศรัย เล่าเรื่องตลกโปกฮาเกี่ยวกับศิลปินชาวนอร์เวย์ผู้ถูกทรมาน ซึ่งถูกหลอกหลอนด้วยภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่นาซีที่เขาถูกบังคับให้วาดภาพในค่ายกักกัน เขาสาบานว่าจะไม่แตะพู่กันอีกเลย และหันมาวาดภาพด้วยนิ้ว เรื่องเล่านี้เกินจริงมากจนเรารู้ว่ามันเหมือนเรื่องโกหกที่เจมส์ยอมรับภายในห้าวินาที แต่ประเด็นคือ เพราะสิ่งที่ผมในฐานะนักวิจารณ์และผู้เชี่ยวชาญได้แบ่งปันกับคุณ... ผมจึงได้หล่อหลอมประสบการณ์ของคุณกับภาพวาดนี้... ผมทำให้คุณเชื่อเพียงลำพังว่าภาพวาดนี้ [ภาพวาดไร้คำบรรยายที่เจมส์ ตบหน้าตัวเองโดยไม่ใส่ใจหรือสร้างแรงบันดาลใจใดๆ ] เป็นผลงานชิ้นเอก ตอนนี้ สิ่งที่เจมส์ทำคือการดึงดูดอารมณ์ของผู้ชม คำพูดของเขา ไม่ว่าจะแต่งขึ้นหรือไม่ ก็ไม่ได้ให้ข้อมูลเชิงลึกที่เป็นกลาง ไม่มีความคิดเห็นจาก ผู้เชี่ยวชาญ การที่เขาสนับสนุนอำนาจของนักวิจารณ์จะน่าเชื่อถือกว่านี้หรือไม่ หากเขานำเสนอข้อโต้แย้งเชิงลึกเกี่ยวกับเทคนิค สไตล์ องค์ประกอบ ฯลฯ แทนที่จะป้อนเรื่องราวเศร้าๆ ให้กับผู้ฟัง ซึ่งพลังของมันอยู่ที่การเล่าเรื่อง ไม่ใช่อยู่ที่ผู้เล่าเรื่อง ทำให้สถานะของเจมส์ในฐานะนักวิจารณ์ศิลปะกลายเป็นเรื่องไร้สาระ บางทีเขาน่าจะตั้งชื่อหนังสือของเขาว่า The Power of Rhetoric ถึงอย่างนั้นก็พูดได้เต็มปากเลยว่าเจมส์ควรจะเป็นแฮกเกอร์ (ไม่มีปัญหาอะไร ผมไม่ชอบที่เขาเป็นแฮกเกอร์ที่เปิดเผยตัวตนได้ชัดเจน) การที่คนพูดถึงอำนาจของตัวเองเป็นสัญญาณของความอ่อนแอ ถือเป็นการเสียดสีที่ตัวละครไม่เข้าใจ แต่ไม่จำเป็นต้องเป็นฝีมือผู้สร้างภาพยนตร์ ซึ่งทำให้เจมส์กลายเป็นคนขี้ยาขี้โกง ในแง่นี้ การที่เขาโอ้อวดอำนาจที่เขาไม่มีอยู่จริงนั้นดูสมเหตุสมผลเมื่อเรามองว่ามันเป็นพฤติกรรมที่ไร้ค่าทั่วไป ไม่ต่างอะไรกับตอนที่เขาพูดว่า ฉันจะเลิกมัน [นิสัยกินยาของเขา] ... ฉันแค่รอจังหวะที่เหมาะสม น่าเสียดายที่นี่เป็นสิ่งเดียวที่ผู้สร้างภาพยนตร์ทำได้ถูกต้อง จุดตกต่ำของภาพยนตร์เริ่มต้นด้วยการเปิดตัวโจเซฟ แคสสิดี้ นักสะสมงานศิลปะผู้มั่งคั่ง (มิก แจ็กเกอร์กระสับกระส่ายเหมือนอยากอยู่ที่อื่นมากกว่า) ซึ่งเป็นหนึ่งในคณะกรรมการของ The Debney Trust ในตำแหน่งนั้น เขาต้อง เสนอที่พักให้กับบุคคลผู้ยิ่งใหญ่ โดยบุคคลผู้ยิ่งใหญ่คือเจอโรม เดบนีย์ (โดนัลด์ ซัทเธอร์แลนด์) จิตรกรสันโดษ เด็บนีย์อาศัยอยู่ใน บ้านหลังเล็กๆ ทรุดโทรม... ริมที่ดินของ [แคสซิดี้] แต่กลับไม่สนใจหรือไม่สนใจเจ้าของบ้านเลย ปฏิเสธคำเชิญของแคสซิดี้ที่ชวนไปทานอาหารกลางวันทุกวัน แคสซิดี้จึงชักชวนเจมส์ให้ หา ภาพวาดของเด็บนีย์มาให้เขาเพื่อแลกกับการสัมภาษณ์พิเศษกับ บุคคลผู้ยิ่งใหญ่ วิธีที่แคสซิดี้นำเสนอเรื่องนี้กับเจมส์นั้นเต็มไปด้วยการติดสินบน แบล็กเมล์ และเรื่องไร้สาระสิ้นดี เห็นได้ชัดว่าแคสซิดี้ไม่เคยได้ยินเรื่อง ถ้าภูเขาไม่มาหามูฮัมหมัด มูฮัมหมัดก็ต้องไปหาภูเขา มาก่อน อะไรกันแน่ที่ขัดขวางไม่ให้เขาไปบ้านเล็กๆ ทรุดโทรมและเจรจากับเด็บนีย์โดยตรงนั้น ยังคงเป็นปริศนาที่ยากจะเข้าใจ เทียบเท่ากับปริศนาว่าทำไมเศรษฐีถึงไม่แม้แต่จะติดสินบน ไม่ใช่เจมส์ แต่เด็บนีย์ ด้วยอะไรอย่างอื่นนอกจากอาหารกลางวัน การหาเงินหรือของกำนัลสำคัญๆ ให้กับคนแก่ไม่น่าจะยากเกินไป (เด็บนีย์สารภาพว่าตัวเองอ่อนแอเพราะ หญิงม่ายท้องถิ่น ) ท้ายที่สุดแล้ว เขาก็เป็นคนคนเดียวกันที่มี มูลนิธิการกุศล ตั้งชื่อตามเขา ยิ่งไปกว่านั้น จะเห็นชัดว่าสิ่งที่แคสซิดี้ต้องการคือหัวขโมยศิลปะ มากกว่านักวิจารณ์ศิลปะ (เท่าที่เจมส์จะพูดได้) อย่างไรก็ตาม ในคำแก้ตัวของแคสซิดี้ เด็บนีย์กลับกลายเป็นคนบ้ากว่าหนูบ้านเสียอีก และในฐานะที่แจม