Escape At Dannemora Season 1 ( 7 ตอนจบ )

**_ยาวเกินไป แต่การแสดงสุดยอด_** > _คุณไม่มีทางได้รับความปลอดภัยเพียงพอจากริชาร์ด แมตต์ คุณไม่มีวันไว้ใจเขาได้ คุณไม่มีทางหันหลังให้เขาได้ เขาเป็นคนชั่วร้ายและโหดเหี้ยมที่สุดที่ฉันเคยเจอมาในรอบ 38 ปีที่เป็นตำรวจ_ - ร้อยตำรวจเอกกาเบรียล ดิเบอร์นาร์โด กรมตำรวจนอร์ทโทนาวันดา (เกษียณแล้ว) ให้สัมภาษณ์ในวันรุ่งขึ้นหลังจากที่ริชาร์ด แมตต์และเดวิด สเวตหลบหนีออกจากเรือนจำคลินตัน; การหลบหนีของฆาตกรที่ถูกตัดสินว่ามีความผิดทำให้ผู้สืบสวนตระหนักถึงอดีตของเขา (ริก โรฮาส); _นิวยอร์กไทมส์_ (7 มิถุนายน 2015) > _ฉันไม่อยากยุ่งเกี่ยวกับเขาเลย เขาทรมาน_ _ฉันมาตั้งแต่ 9 ขวบ และตอนนี้เขาอายุ 34 แล้ว และฉันรู้สึกว่าเขายังคงทำอยู่_ - พาเมลา สเวต พูดถึงเดวิด ลูกชายของเธอ; แม่ของนักโทษ: ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าเขาทำแบบนั้น (เมแกน บร็อคเก็ตต์); _USA Today_ (23 มิถุนายน 2015) > _เบน สติลเลอร์เป็นไอ้สารเลวขี้โกหกเหมือนกับคนอื่นๆ ในโลก เขาไม่สนใจความจริง เขาสนใจแต่การหาเงินเป็นล้านจากฉัน เขามันโง่จริงๆ_ - จอยซ์ ทิลลี มิตเชลล์ แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผู้กำกับภาพยนตร์เรื่อง _Escape at Dannemora_; จอยซ์ มิตเชลล์ วิจารณ์เบน สติลเลอร์อย่างรุนแรงเรื่อง _Escape at Dannemora_ (ซารา ดอร์น); นิวยอร์กโพสต์ (22 ธันวาคม 2018) ย้อนกลับไปไกลถึงปลายยุค 80/ต้นยุค 90 นานก่อนที่การเล่าเรื่องแบบยาวจะกลายเป็นรูปแบบการเล่าเรื่องทางโทรทัศน์ที่ได้รับความนิยม ผมเป็นแฟนตัวยงของสิ่งที่ในตอนนั้นเรียกว่า การเล่าเรื่องแบบไม่เป็นตอน ตัวอย่างที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในเวลานั้นคือ _Crime Story_ (1986-1987) ผลงานบุกเบิกของไมเคิล แมนน์ และ _Twin Peaks_ (1990-1991) ผลงานของเดวิด ลินช์และมาร์ค ฟรอสต์ ความโดดเด่นของ _Crime Story_ มาจากแนวคิดที่สตีเวน บอชโค นำมาใช้ในภายหลังทั้งใน _Murder One_ (1995-1996) และ _Murder in the First_ (2014-2016) รวมถึงเป็นพื้นฐานสำหรับ _The Wire_ ผลงานชิ้นเอกของเดวิด ไซมอนและเอ็ด เบิร์นส์ (2002-2008) ตลอดหนึ่งซีซัน (ตอนนั้นมี 21-24 ตอน) การสืบสวนคดีอาญาจะดำเนินไปตั้งแต่ต้นจนจบ โดยเล่าจากมุมมองของทั้งตำรวจและอาชญากร ในกรณีของ Twin Peaks แผนคือการดึงดูดผู้ชมด้วยปริศนาฆาตกรรมที่เย้ายวนใจ ก่อนที่จะค่อยๆ ปล่อยให้ความน่าสนใจนั้นค่อยๆ เลือนหายไปในเบื้องหลัง แน่นอนว่าทั้งสองซีรีส์ไม่ได้ดำเนินเรื่องตามที่ตั้งใจไว้ และที่น่าขันก็คือ ทั้งสองซีรีส์กลับล้มเหลวในซีซันที่สอง เพราะถูกบังคับโดยเครือข่ายให้ดำเนินเรื่องต่อไปเกินกว่าที่คาดไว้ โดยแต่ละซีรีส์มีการแบ่งตอนมากขึ้นกว่าที่เคยออกแบบไว้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Crime Story และตราบใดที่ผมยังชื่นชอบการเล่าเรื่องแบบยาว ผมก็ไม่ชอบการเล่าเรื่องแบบแบ่งตอน โดยเฉพาะซีรีส์ที่เหตุการณ์ในแต่ละสัปดาห์ดูเหมือนจะไม่มีความเกี่ยวข้องใดๆ เลยหลังจากสัปดาห์นั้น ตัวอย่างที่ร้ายแรงที่สุดที่ผมนึกออกคือตอนหนึ่งของ Star Trek: The Next Generation (ซึ่งถือเป็นตอนที่มีเนื้อหาผิดซ้ำแล้วซ้ำเล่าในเรื่องนี้) ชื่อว่า Future Imperfect ซึ่งตัวละครหลักคนหนึ่งรับเลี้ยงมนุษย์ต่างดาว ซึ่งไม่มีใครเห็นหรือได้ยินข่าวคราวจากเขาอีกเลย ดังนั้น เมื่อพิจารณาถึงเรื่องนี้ ในยุคที่การเล่าเรื่องแบบยาวกลายเป็นเรื่องธรรมดา ไม่ว่าจะเป็นซีรีส์ทั่วไป ซีรีส์จำกัดจำนวน หรือซีรีส์สารคดี คุณคงคิดว่าผมน่าจะชอบ และผมก็ชอบจริงๆ ยกเว้นเรื่องเดียวคือ Netflix bloat ซึ่งก็คือปรากฏการณ์ที่รายการทีวีมีเนื้อเรื่องที่ยืดเยื้อเกินไปในหลายๆ ตอน ซึ่งมักจะส่งผลให้ตอนแรกๆ ดูไม่สำคัญ หรือมีปัญหาเรื่องจังหวะการเล่าเรื่องในช่วงกลางซีซั่น (เรียกว่า Netflix bloat เพราะเป็นเรื่องปกติในซีรีส์ของ Netflix ที่มักจะตัดจบทั้งซีซั่นพร้อมกัน หมายความว่าไม่ต้องกังวลเรื่องการรักษาผู้ชมไว้ในแต่ละสัปดาห์) และแล้วเราก็มี Escape at Dannemora ที่ยอดเยี่ยมไม่แพ้กัน เรื่องราวยาวสี่ถึงห้าชั่วโมงที่ถูกยืดออกไปเกินแปดชั่วโมงโดยไม่จำเป็น แม้จะดูเหมือนเป็นซีรีส์แนวแหกคุก แต่ซีรีส์เรื่องนี้กลับให้ความสำคัญกับจิตวิทยาของตัวละครและการตัดสินใจที่ผิดพลาดของพวกเขา (และเหตุผลที่พวกเขาตัดสินใจเช่นนั้น) มากกว่าที่จะเลือกเส้นทางใดเส้นทางหนึ่งจากสองเส้นทางที่มักใช้กันในเรื่องราวแบบนี้ คือ การหลบหนีอย่างมีชัย หรือ การวิพากษ์วิจารณ์สังคม กำกับได้อย่างยอดเยี่ยม